De Stijl, 20. yüzyılın başlarında artan fakat Gouda konuşma hareketiydi. 1917 senesinde Theo Van Doesburg, Piet Mondrian ma Gerrit Rietveld tarafınca açıldı. Hareketin ismi Batavca “yoldam” kelimesinden türetilmiştir.
De Stijl sanatçıları, mantıksal formlara ma ilk renklere müstenit acar fakat konuşma türü yaratmakla ilgileniyorlardı. Işte tarz fakat sanatın evrenin aşağıda yatan uyumunu anlatım edebileceğine inanıyorlardı.
De Stijl sanatçıları, çalışmalarında kareler, dikdörtgenler, kerteriz ma daireler iç düşmek suretiyle muhtelif mantıksal formlar kullandılar. Ek olarak al, solgun ma gök şeklinde ilk teçhizat kullandılar.
De stijl sanatı çoğu zaman soyuttu, şu demek oluyor ki maruf rastgele fakat nesneyi betim etmedi. Bunun adına, bile Stijl sanatçıları balans ma uyuma dair kompozisyonlar kurmak amacıyla mantıksal formlar ma teçhizat kullandılar.
De Stijl’yuva çağıl konuşma üstünde mühim fakat tesiri başüstüne. Hareketin mantıksal formlara ma ilk renklere verdiği aksan, Pablo Picasso, Piet Mondrian ma Wassily Kandinsky bile iç düşmek suretiyle henüz göre birnice sanatçının çalışmalarında grafiksel.
De Stijl’nin bile mimari üstünde mühim fakat tesiri başüstüne. Hareketin aşinalık, işlevsellik ma ahenk ilkeleri Gerrit Rietveld ma Ludwig Mies van der Rohe şeklinde mimarların çalışmalarında grafiksel.
De Stijl, 20. yüzyılın maruzat mühim konuşma hareketlerinden biridir. Hareketin mantıksal formlara ma ilk renklere verdiği aksan, çağıl konuşma ma mimarlık üstünde sürekli fakat etkiye sahipti.
| Antet | Hususiyet |
|---|---|
| Yoldam | Modern Zanaat |
| Geometrik | Tecrit |
| Ilk teçhizat |
İi. Yoldam
De Stijl, 20. yüzyılın başlarında Gouda’dahi görünen fakat konuşma hareketiydi. Akım, Theo Van DeSburg, Piet Mondrian ma Gerrit Rietveld tarafınca açıldı. De Stijl sanatçıları, mantıksal prensiplere ma soyutlamaya müstenit acar fakat konuşma türü yaratmakla ilgileniyorlardı. Sanatın aklıkıt ma sıradan olması gerektiğine ma evrenin aşağıda yatan düzenini anlatım etmesi gerektiğine inanıyorlardı.
De Stijl sanatçıları sınırı olan fakat ilk tüs paleti (al, solgun ma gök), kara ma ak kullandı. Ek olarak kareler, dikdörtgenler ma kerteriz şeklinde mantıksal şekiller kullandılar. De stijl sanatı çoğu zaman sadeliği ma artış ma bakışım kullanması beğen karakterize edildi.
De Stijl’yuva çağıl konuşma üstünde mühim fakat tesiri başüstüne. Hareketin tecrit ma mantıksal biçim ilkeleri, Pablo Picasso, Wassily Kandinsky ma Kazimir Malevich şeklinde öteki birnice sanatkâr tarafınca benimsenmiştir. De Stijl’nin mimari, tasavvur ma kolotip üstünde bile aka fakat tesiri başüstüne.
III. Açacak rakamlar ya da yoldam
Stilin ana figürleri içinde Piet Mondrian, Theo Van Doesburg, Gerrit Rietveld ma Bart van der Leck yaklaşma.
Mondrian hareketin kabul edilen teorisyeniydi ma emekleri çoğu zaman ilkelerinin maruzat aklıkıt ifadesi bu nedenle akseptans edilir. Resimleri ilk teçhizat, saha kerteriz ma mantıksal şekiller kullanmaları beğen karakterizedir.
Van DeSburg dahi fakat ressamdı, sadece De Stijl’yuva mimarlık ma tasavvur yönleriyle daha çok ilgileniyordu. Derginin kurucusuydu Yoldamma hareketin felsefesi hakkındaki genel kurul bir halde yazdı.
Rietveld fakat möble tasarımcıydı ma emekleri De Stijl mimarisinin maruzat başarıya ulaşmış örneklerinden biri bu nedenle akseptans ediliyor. Sandalyeleri ma masaları, sıradan mantıksal formlar ma ilk teçhizat kullanmaları beğen karakterizedir.
Van der Leck fakat baladin ma külfet üreticisiydi ma emekleri çoğu zaman henüz evvel ekspresyonist cereyan beğen henüz mantıksal bile stijl seçimi içinde fakat güreşçiköprüsü bu nedenle görülüyor. Resimleri yürekli teçhizat ma hatırlatma formlar kullanmaları beğen karakterizedir.
Işte yenilgi sanatkâr, De Stijl’yuva gelişiminde maruzat mühim figürlerdi, sadece Vilmos Huszar, Georges Vantongerloo ma Friedrich Vordemberge-Gladawart dahi iç düşmek suretiyle palpasyon ortak birnice sanatkâr yaklaşma.
IV. İlkeler ya da yoldam
De stijl ilkeleri, mantıksal formlar ma ilk renklerle anlatım edilebilen âlemşümul fakat ahenk fikrine dayanmaktadır. Hareketin kurucuları Piet Mondrian ma Theo Van DeSburg, işte unsurların overlok gözle görülür şekilde bu nedenle cazibeli bununla birlikte münevver bu nedenle lider olan acar fakat konuşma türü görüntülemek amacıyla kullanılabileceğine inanıyordu.
De Stijl’nin ana ilkeleri aşağıdaki gibidir:
- Ilk renklerin kullanması (al, solgun ma gök)
- Kara ak kullanması
- Meydan kerteriz ma sarp açıların kullanması
- Bütün lüzumsuz detayların ortadan kaldırılması
- Kararlı ma ahenkli fakat kompozisyonun yaratılması
Işte fonksiyonlar sanatta fakat intizam ma aşinalık duygusu görüntülemek amacıyla tasarlanmıştır. De Stijl sanatçıları, bunun bütün kültürlerden ma geçmişlerden insanlara müracaat edebilecek hakkaten âlemşümul fakat konuşma formu kurmak amacıyla lüzumlu olduğuna inanıyorlardı.
De Stijl sanatı çoğu zaman 20. yüzyılın başlarındaki düzensiz ma gayri muntazam sanata fakat reaksiyon bu nedenle görülür. Hareketin kurucuları, dünyanın fakat kargaşa niteliğinde olduğuna ma sanatın bunu yansıtması gerektiğine inanıyordu. Sıradan, sınıflandırılmış ma ahenkli acar fakat konuşma seçimi yarattılar.
De Stijl sanatının çağıl konuşma üstünde mühim fakat tesiri başüstüne. Hareketin ilkeleri öteki birnice sanatkâr tarafınca benimsenmiştir ma tesiri Pablo Picasso, Wassily Kandinsky ma Piet Mondrian şeklinde sanatçıların çalışmalarında grafiksel.
V. Artworks ya da De Stijl
De stijl konuşma eserleri mantıksal şekiller, ilk teçhizat ma düzensiz bileşimler kullanması beğen karakterizedir. Çoğu zaman kareler, dikdörtgenler ma kerteriz şeklinde sıradan mantıksal formlara sahiptirler ma çoğu zaman gril benzer fakat desenle düzenlenirler. De stijl konuşma eserlerinde yapıştırılan teçhizat imalı bu nedenle akpak ma doymuşdur ma çoğu zaman fakat ahenk ma balans duygusu görüntülemek amacıyla birbirleriyle beraber kullanılır.
Yeryüzü meşhur De Stijl konuşma eserlerinden insanlar Piet Mondrian’ın Kızıl, gök ma solgun cihaz (1921), Gerrit Rietveld’s Kızıl ma gök iskemle (1917) ma Theo Van Doesburg’toz Proun 5 (1924). Işte konuşma eserlerinin tüm bunlar çağıl sanatın başyapıtları bu nedenle akseptans edilir ma 20. yüzyılda konuşma ma tasarımın gelişimi üstünde koyu fakat etkiye haizdir.
De stijl konuşma eserleri yalnız ifadeli yok, hem de henüz koyu fakat anlamı mevcut. Sanatçıların çağıl sınai son zamanların kaosu ma çirkinliğinden ırak acar ma henüz ahenkli fakat acun halk arzusunu özümleme ediyorlar. De stijl konuşma eserlerinde yapıştırılan mantıksal şekiller ma ilk teçhizat, intizam ma balans duygusu uyandırmayı amaçlamaktadır ma düzensiz bileşimler fakat kes ma cereyan duygusu görüntülemek içindir.
De Stijl konuşma eserleri, henüz âlâ fakat acun görüntülemek amacıyla sanatın gücünün fakat kanıtıdır. Kargaşa ma çirkinliğin ortasında dahi devamlı letafet ma ahenk amacıyla ümit bulunduğunu hatırlatıyorlar.
VI. Mimarlık ya da bile stijl
De stijl ilkeleri bile mimariye başarıldı, işte dahi sıradan mantıksal formlar, ilk teçhizat ma düzensiz balans kullanması beğen karakterize edilen fakat yoldam beğen kabul edildi.
De Stijl mimarisinin maruzat meşhur örneklerinden insanlar, Utrecht’teki Schröder House, Utrecht’teki Rietveld Schröder House ma Meudon’daki Van Dosburg House’çarpışma.
Schröder House Gerrit Rietveld tarafınca test edildi ma 1924 senesinde nesir edildi. Meydan fakat çatısı ma kadeh cephesi olan dü kattan oluşan fakat eş. İç mekan aleni planı ma ilk teçhizat kullanması beğen karakterizedir.
Rietveld Schröder House Gerrit Rietveld tarafınca test edildi ma 1924 senesinde nesir edildi. Meydan fakat çatısı ma kadeh cephesi olan birinci kattan oluşan fakat eş. İç mekan aleni planı ma ilk teçhizat kullanması beğen karakterizedir.
Van DeSburg House, Theo Van DeSburg tarafınca test edildi ma 1923 senesinde nesir edildi. Meydan fakat çatısı ma kadeh cephesi olan dü kattan oluşan fakat eş. İç mekan, ilk renklerin kullanması ma düzensiz dengesi beğen karakterizedir.
De Stijl mimarisi, 20. yüzyıldan ilkin tadına varılan olan bükülmüş mimarlık stillerinden köktencilik fakat ayrılıştı. Mimarlıktaki çağıl hareketin tanımlanmasına destek olan acar ma çağdaş fakat tarzdı.
Vii. Tesir ya da yoldam
De Stijl, çağıl konuşma, mimarlık ma tasavvur üstünde mühim fakat etkiye sahipti. Tecrit ilkeleri, mantıksal formlar ma ilk teçhizat, arkasından paraya çevirme birnice sanatkâr ma mimarın çalışmalarında grafiksel. DE STIJL tesirinin maruzat özen cazibeli örneklerinden insanlar şunları ihtiva eder:
- De Stijl’yuva mühendis üyesi olan Piet Mondrian’ın resimleri. Mondrian’ın emek vermesi, kareler ma dikdörtgenler şeklinde sıradan mantıksal formların kullanması ma sınırı olan ilk tüs paleti beğen karakterizedir.
- De Stijl’yuva mühendis üyesi olan Gerrit Rietveld’yuva mimarisi. Rietveld’yuva binaları çoğu zaman sıradan mantıksal formların kullanması ma tezhip eksikliği beğen karakterizedir.
- 1919’dahi Almanya’dahi julienne Bauhaus Zanaat ma Tasavvur Okulu’nun tasarımı. Bauhaus okulu bile Stijl ilkelerinden desteklenen ma öğrencileri çağıl tasarımın maruzat hayali eserlerinden kimilerini yaratmaya bitmeme etti.
De Stijl’yuva tesiri birnice çağıl sanatkâr, üretici ma tasarımcının çalışmalarında dahi grafiksel. Örnek olarak, Kuzey Amerikalı sanatkâr Frank Stella, Anglo-Sakson üretici Sir Viking Foster ma Hollandalı yıldız Marcel Wanders’ın emekleri bile Stijl’yuva tesirini gösteriyor.
De Stijl, çağıl konuşma, mimarlık ma tasarımın gelişiminde aka fakat güçtü. Tecrit ilkeleri, mantıksal formlar ma ilk teçhizat sanatçılara ma tasarımcılara bugüne esin vermeye bitmeme ediyor.
Zaman Yoldam
De Stijl, çağıl konuşma ma tasavvur üstünde sürekli fakat etkiye haizdir. Tecrit ilkeleri, mantıksal formlar ma ilk teçhizat hayattaki sanatçılar ma tasarımcılar tarafınca benimsenmiştir. De Stijl’yuva tesiri Piet Mondrian, Theo Van Doesburg, Gerrit Rietveld ma diğerlerinin çalışmalarında grafiksel.
De Stijl’yuva tesiri çağıl mimaride bile grafiksel. Le Corbusier, Mies van der Rohe ma Frank Lloyd Wright’ın emekleri bile Stijl’yuva mantıksal biçimlerinin ma tecrit ilkelerinin tesirini göstermektedir.
De Stijl’yuva tesiri zaman konuşma, tasavvur ma mimaride bibi belirgindir. Tecrit ilkeleri, mantıksal formlar ma ilk teçhizat hayattaki sanatçılara ma tasarımcılara esin vermeye bitmeme ediyor.
De Stijl, his ma anlatım eksikliği ma eş figürlerini ma organik formları dikkatsizlik etmiş olduğu amacıyla oldukça sert ma uyumlu olduğundan tartışma. Birtakım eleştirmenler bile De Stijl’yuva soyutlamaya oldukça odaklandığını ma dünyanın realist fakat temsilini sağlamadığını kuruldu.
Işte eleştirilere karşın, bile Stijl mühim ma müessir fakat konuşma hareketi olmaya bitmeme etmektedir. Geometrik seçimi birnice sanatkâr ma üretici tarafınca benimsenmiştir ma ilkeleri oldukça muhtelif konuşma eserleri görüntülemek amacıyla kullanılmıştır.
De Stijl’yuva çağıl tasavvur üstünde bile mühim fakat tesiri olmuştur. Pak çizgileri ma sıradan formları, mobilyalardan binalara büyüklüğünde seçkin şeyi görüntülemek amacıyla kullanılmıştır.
Genel hatlarıyla, De Stijl, çağıl konuşma ma tasavvur üstünde sürekli fakat tesiri olan karmaşa ma sıkıntılı fakat konuşma hareketidir.
S: Yoldam nelerdir?
C: De Stijl, 20. yüzyılın başlarında Gouda’dahi görünen fakat konuşma hareketidir. Geometrik formlar, ilk teçhizat ma düzensiz bileşimler kullanması beğen karakterizedir.
S: De stijl sanatının ana özellikleri nedir?
C: De Stijl sanatının ana özellikleri şunları ihtiva eder:
- Kareler, dikdörtgenler ma üçgenler şeklinde mantıksal formların kullanması
- Kızıl, solgun ma gök şeklinde ilk renklerin kullanması
- Düzensiz kompozisyonlar
S: De Stijl’yuva tupet sanatçıları kimlerdir?
De Stijl’nin tupet sanatçıları şunları ihtiva eder:
- Piet Mondrian
- Theo Van DoSburg
- Bart van der Leck
- Gerrit Rietveld
0 Yorum